以来，头一次关注夏郁。
戴承弼以往就爱钻牛角尖——这一点夏郁算是有一定了解的。
但这一次跟上一次在《画地为牢》剧组，需要戴承弼快速做出抉择不同。所以，她当时不得不打电话给程志清，选择给老戴快刀斩乱麻。
可这一次，夏郁觉得时间蛮充足，也许拍着拍着，被宋昂压着压着，他就想开了。
但没想到，就换个衣服的功夫，他竟然就想通了。
就挺突然的，旋即调侃道：“戴大导演，终于想起我了？”
给老戴整的挺不好意思的。
毕竟是个大男人，矫情了几个月，也真是够娘们唧唧了。
眼见老戴红着一张脸，耳朵都要滴血了，嘴巴嗡嗡又憋不出个屁——“我我我……什么叫终于想起你了！？”
夏郁也没舍得为难他，哪里舍得呢，她工作室，可就这么一尊大佛（活宝）贡着（养着）！
直言不讳了，“想通了，就抓住这个机会，好好从宋导手里偷个师——他确实有不少你看不惯的毛病，但也有很多优秀的地方值得咱们学习，这不是作为夏郁跟你说的，是作为你老板对你的叮嘱！”
“等拍完这一部，咱们工作室第一部戏，就要进入筹备阶段了！”
夏郁一本正经的时候也是满能唬人的，给戴承弼说得一愣一愣的，
最后就差站起来，给夏郁敬礼，来个，“yes，madam——”了。
老戴从牛角尖里钻出来了，跟夏郁也是很难得的，聊起了剧本。
对于《治愈》，戴承弼也是有着自己的一套理解方式的。
跟宋昂那种给众人揉散了理解，重铸理解的粗暴方式不同。
他更乐意在演员对角色理解下，深挖演员对于角色那种共鸣感。
如果硬要区别两人，用画画来形容两个人的不同教学方式——
大概是这样的。
宋昂是你先画一张，画完了，这画我不管你满不满意，你都先撕了，我跟你再深究一下，我把我要的内核推给你，你的角色跟我的电影融合，你再在这个基础上，重新画一幅！
戴承弼是，就一幅画，我不怕你画错了，你大可以错，但你得有你对于角色的特别的理解；
你先画，画完了，咱们再缝缝补补，但你，一定得是“你”，是这个角色，是这幅画的灵魂；
这个角色不能被“电影”完全束缚了，你最好能够通过这些错处，感悟，升华，找到角色内核！
这可能就是剧情片导演，跟文艺片导演最大的不同！
可能说的有点绝对了，但宋昂跟戴承弼最大不同确实是这样的！
一个是角色成就电影、另一个是电影成就角色、成就故事的故事——
你不能说那个高了，那个低了，它哪个都有它的道理；
这也是为什么，戴承弼从一开始对宋昂的欣赏到现下的不屑。
因为《囚生》哪一部电影，戴承
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